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看独角戏和形体剧如何表情达意

2017年11月10日 10:51:57
来源:四川日报
编辑:王莹

  

形体剧《水生》剧照。

  独角戏《大胆妈妈和她的孩子们》剧照。   四川人民艺术剧院供图

  日前,在首届成都戏剧节暨2017川渝话剧双城记(成都)的演出剧目中,由姬沛导演的独角戏《大胆妈妈和她的孩子们》以及赵淼导演的形体剧《水生》,因其别开生面的演出形式,引发人们广泛关注。

  近日,导演姬沛和赵淼做客成都黑螺艺术空间,与观众分享《大胆妈妈和她的孩子们》《水生》台前幕后的创作故事。他们表示,无论独角戏还是形体戏剧,都是一种表达创作者观点、态度、情感等的手段。

  □文莎

  独角戏大胆改编给观众带去新鲜感

  《大胆妈妈和她的孩子们》出自德国戏剧家布莱希特之手,是一部时间跨度16年的史诗剧,讲述了主人公带着两个儿子、一个哑女,拉着货车随军叫卖,把战争视为谋生的依靠、发财的来源,最终却落得家破人亡。剧中角色多达27人,而姬沛将其改编成了一个独角戏,不得不说,“这个想法很大胆”。

  姬沛表示,自己并非异想天开,而是有据可依。布莱希特剧作最突出的特点是“离间效果”,传统戏剧让人沉浸其中,而离间则是让人从剧情中抽离出来,达到陌生化的效果,使观众对于人物的命运思考多于同情,增强戏剧的深刻性。演员一人分饰多种性格的角色,瞬间的身份转换和情绪变幻,观众会产生明显的抽离感,恰恰能够使“离间效果”发挥到极致。

  在剧本改编时,主创团队将情节和人物做了大幅度精简,在保证故事完整性的情况下,留下最能触动人心的部分,把人物删减到8人。不同人物的年龄、阅历和性格,都要通过声音和形体变化加以区分。在表演形式上,除了大胆妈妈是自然主义,其他人均采用夸张的、漫画的方式。

  近年来,姬沛先后创作了《安妮的日记》《子君》《赵一曼》等10余部话剧,以女性题材为主。她在研读《大胆妈妈和她的孩子们》剧本后发现,主人公大胆妈妈性格中既有母亲护犊子的柔软坚定,又有不计后果的冒险精神。于是,她决定做一个试验性的尝试,编排男女两个版本的“大胆妈妈”。女版展现战争背景下,一个妇女奋力挣扎,却无力改变命运的绝望和悲惨;而男版则以男性反串,可以凸显大胆妈妈的内心坚强,意志力不输于男人。“这样改编的目的是给观众带去更多的新鲜感。”姬沛说。

  形体剧用肢体打破语言的局限性

  《水生》改编自蒲松龄的《聊斋志异之王六郎》,据说一条河里住着一个水鬼,为了能离开冰冷的河水去投胎转世,他每天想尽办法,为的就是能拉下一个活人溺水来做他的替身。全剧没有一句台词,只是用肢体语言来讲述故事,剧中老人与水鬼的交流,喝酒划拳的快乐,难以挣脱命运束缚的无奈,对生与死的纠结,均用大量的舞蹈元素、皮影和戏曲的动作,以及没有表情的面具,将故事完整呈现。

  “不说话,用身体表情达意。”赵淼简明扼要地解释了形体戏剧。这门艺术兴起于上世纪60至70年代,是一种由法国形体大师雅克·勒克科发起的戏剧形式。它兼具表演艺术和舞蹈艺术的特点,导致很难将它与舞蹈剧场、默剧、哑剧作一个泾渭分明的划分。赵淼说,“形体戏剧没有固定剧本,一般只有一个故事大纲。创作者既是导演,也是编剧,而且是一边排练,一边构思剧情。这就要求创作者既要有对舞蹈、戏剧重新的解构能力,还要有天马行空的想象力。”

  作为舶来品,形体戏剧本世纪初才进入中国。赵淼和他的剧团“三拓旗”是最早尝试创作形体戏剧的一批人,并在2003年推出国内形体剧开山之作《6:3》,之后陆续有《东游记》《罗刹国》等形体剧作品。2014年,赵淼更是凭借《失歌》斩获2014年爱丁堡艺穗节亚洲艺术大奖、最佳导演两项大奖。

  在赵淼看来,相较于传统戏剧,形体戏剧在表达上更直接,画面感的东西给人的感受也更深刻。“肢体语言是国际化的,这种戏剧形式也在某种程度上打破了语言的局限性。”


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